Met het opnemen van een appsegment wint Spotify heel veel aan waarde. Pitchfork produceerde als één van de eerste een app. Daarmee is het mogelijk op basis van reviews albums te beluisteren. Een mooi concept dat echter volledig gebaseerd lijkt op Pitchify. Hieronder een Storify met daarin onder meer enkele tweets van de ontwikkelaar van die site, Anders Austad.
Read MoreDe ‘Amen Break‘ uit Amen Brother, een hit van The Winstons uit 1969, vormt de basis voor geloopte grooves in hiphop, jungle, techno en uiteenlopende andere muziekstijlen en commercials. In onderstaande korte docu van Nate Harisson wordt de oorsprong en het gebruik ervan gedetailleerd uiteengezet. Fascinerend, ook in auteursrechtelijk verband, waarbij Harisson het belang van het publieke domein benadrukt.
bron: Lost At E Minor
Read MoreVanmorgen had ik het genoegen aan bibliotheekcollega’s een ruime uiteenzetting te geven over de stand van zaken van muziek op het web en in het bijzonder in te gaan op curated content. Hieronder de presentatie die ik daarbij gebruikte.
Read MoreEén van de vetste grooves ooit, die van Steve Gadd in Fifty Ways To Leave Your Lover, gespeeld door Animal. Een goed begin van de week!
bron: Hugh’s Stuff
Read MoreHet verzamelen van Amerikaans muzikaal erfgoed bleef bij Alan Lomax niet beperkt tot audiomateriaal. Hij grossierde ook in bewegend beeld:
The filmwork of Alan Lomax is a resource for students, researchers, filmmakers, and fans of America’s traditional music and folkways. Shot throughout the American South and Southwest over the course of seven years (1978-1985) in preparation for a PBS series, “American Patchwork,” which aired in 1991, these videos consist of performances, interviews, and folkloric scenes culled from 400 hours of footage.”
bron: Youtube Music Tuesday
Read MoreMorgen, tijdens het NVB Congres, houd ik in de Happe.ning-track een verhaal over de Muziekdingen. Ik zal daarbij in het bijzonder ingaan op de rol die (muziek)bibliotheekmedewerkers als content curator kunnen vervullen. Hieronder de presentatie.
